Fabriquer des encres naturelles à base de plantes
Encre noire
Ingrédients:
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10 |
Noix de Galle récoltée sur un chêne blanc |
pulvérisée |
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| ou |
4à5 |
noix de galle d'Alep ( magasin de produits arabes) |
pulvérisée |
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1 cuillerée |
Sulfate de fer |
en poudre |
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1 perle de |
Gomme arabique
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pulvérisée |
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Mélangez le tout intimement, et gardez en l'état dans un récipient fermer
Diluez la poudre dans un peu d'eau au moment de l'utilisation.
Encres de couleurs
Un jus de plantes donnent rarement des couleurs vives et fiables: il faut y ajouter un sel métallique.
Ingrédients
encre 1
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copeaux de bois de capêche
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encre violette
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encre 2
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copeaux de bois de permambouc
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encre rouge rosé
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encre 3
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fleurs de sophora
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encre jaune fluo
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encre 4
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baies de nerprun bien mûres
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encre vert franc
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encre 5
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baies de troène commun
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encre bleue
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autres ingrédients
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sel d'alun |
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gomme arabique |
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huile essentielle de thym ou de clou de girofle
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faire bouillir séparément chaque plante dans une casserole avec un peu d'eau=>> filtrez le jus
ajouter à chaque jus un petit morceau d'alun ou une cuillerée de ce sel
ajouter un peu de gomme arabique
ajouter quelques gouttes d'huile essentielle de thym ou de clou de girofle =>> pour la conservation
PEINTURE : PASTELS À L' HUILE (PASTELS GRAS) fabrication
PASTELS À L' HUILE (PASTELS GRAS) fabrication
technique mixte:acrylique et pastels gras
- ingrédients
13 gr de paraffine dure -
5 gr de cire d'abeille
Quelques gouttes d' huile de lin décolorée, d' huile de ricin, de paraffine et de vaseline -
Pigments de la couleur désirée -
- matériel
1 casserole pour le bain marie
1 vieille casserole plus petite pour contenir les ingrédients ou une boite de conserve en métal
tube en PVC pour la forme des bâtonnets
De la pâte à modeler -
1 couvercle en plastique -
1 cutter
Fabrication de la pâte
1 - préparez 2 casseroles pour un bain-marie. Déposez dans ce contenant les 13 grammes de paraffine dure que vous aurez préalablement réduite en copeaux, et 5 grammes de cire d'abeille .
2 - Laissez fondre ces ingrédients à feu doux, vous obtiendrez alors un liquide huileux. Ajoutez les pigments puis mélangez en broyant la couleur pour obtenir une pâte homogène. Plus vous pigmenterez, plus la couleur sera opaque et foncée. C' est également le moment de marier des pigments pour créer vos propres teintes.
3 - Quand le liquide coloré est de texture homogène, ajoutez à l' aide d' une pipette:
20 gouttes d' huile de lin colorée,
20 gouttes d' huile de ricin,
20 gouttes d' huile de parrafine.
Cette dernière est très importante car elle donne la consistance épaisse du pastel.
4 - 3 gouttes d' huile de vaseline complètent la composition du mélange.
Moulage des bâtonnets
5 - Prenez le tube en PVC et découpez au cutter un morceau de la longueur du futur bâton de pastel. Bouchez l'une des extrémités avec de la pate à modeler et placez le verticalement à l'intérieur d'un couvercle en plastique
calez le avec le reste de la pâte à modeler.
6 - Introduisez l' entonnoir dans l'entrée du tube en haut puis versez le contenu liquide de la casserole.
7 - Le durcissement de la pâte sera très rapide. Laissez cependant refroidir pendant 1 heure.
8 - Après 1 heure, démoulez le pastel en incisant délicatement le tube au cutter dans le sens de la longueur.
9 - Il ne vous reste plus qu'à délivrer le bâton de pastel de sa gangue : ouvrez les 2 parties et faites glisser. Vous pourrez alors en tailler l' une des deux extrémités pour lui donner une forme régulière.
10 - Afin de protéger vos pastels et éviter de vous salir en les utilisant, vous pourrez emballer la partie centrale avec du papier
(Recette tirée de la revue Pratique des Arts N°43)
RECETTE : le vernis à graver liquide pour l'eau-forte (4)
vernis à graver liquide
Recette d'Henri Kerels
(tirée de ma collection personnelle de livres techniques anciens)
- 20 gr de vernis dur noir en boule préparé comme la formule précédente ( voir le post du 07-02-2007)
1 cm3 de chandelle (graisse de mouton)
50 cl de térébenthine
- Faire fondre à feux doux le vernis noir en boule
- Ajouter la chandelle
- Mélanger LOIN DU FEU la térébenthine
- Verser le tout dans un récipient qui ferme bien afin d'éviter l'évaporisation de la térébenthine.
Ce vernis convient surtout pour l'application au rouleau
Pour ceux qui veulent l'appliquer au pinceau, il faut y ajouter du tétrachlorure.
- Avant d'utiliser la plaque pour la gravure, il faut laisser sécher le vernis correctement!
- Pour activer ce séchage l'utilisation d'un ventilateur ou sèche-cheveux est l'idéal.
RECETTE : le vernis en boule blanc pour l'eau-forte (3)
vernis en boule blanc
Recette d'Henri Kerels
(livre de ma collection personnelle)
Ce vernis dur sert à faire des retouches
c'est pourquoi il est transparent
- 100gr de résine claire
- 40 gr de cire blanche
- 1 cm3 de chandelle
Faire fondre à feux doux le tout sans provoquer d'ébullition et verser avec précaution dans des cônes de papier huilé comme pour le vernis dur noir
- Ce vernis sert à recouvrir les plaques, après un premier travail de morsure, pour permettre de regraver les endroits trop faibles ou ajouter à la gravure certains éléments par lesquels l'artiste estime devoir compléter sa planche.
- Comme ce vernis à la transparence du verre, il laisse voir aisément sous lui la gravure qui se trouve déjà sur la plaque et par conséquent les endroits à reprendre à la pointe.
RECETTE : les vernis durs pour l'eau-forte (2)
recettes des plus grands maîtres de la gravure
Les vernis durs pour l'eau-forte
Recette de Rembrandt
50 gr de cire d'abeille
15 gr de bitume de Judée
15 gr de mastic en lames
recette d'Abraham Bosse
50 gr de cire d'abeille
30 gr de mastic en larmes
15 gr de bitume de Judée
Recette de T.F.Simon
100 gr de cire d'abeille
75 gr de paraffine
75 gr de poix bourguignonne
Recette de Jacques Callot
60 gr de cire d'abeille
50 gr de mastic
6 gr de bitume de Judée
Recette de J.L.Raab
60 gr de cire d'abeille
50 gr de bitume de Judée
60 gr de mastic
10 gr de poix bourguignonne
2,5 gr de térébenthine de Venise
Recette de J.Kubas
50 gr de cire d'abeille
45 gr de bitume de Judée
10 gr de Copal
4 gr de suie
Mélanger sur feu doux et dans une vieille casserole tout les ingrédients en les incorporant un par un et à la suite les uns des autres, jusqu'à ce qu'ils forment un tout.
( attention ces produits sont facilement inflammables!le mieux c'est de préparer tout cela à l'extérieur si possible, ne fut ce que pour l'odeur!) pour la recette avec de la térébenthine ajouter celle-ci en fin de cuisson et HORS DU FEU)
Pour teinter les vernis
Lors de la préparation on ajoute, à la fin de la fusion, du noir de fumée.
après fusion (tout en douceur et avec toutes les précautions d'usage)de tout les ingrédients
On laisse refroidir un peu et on filtre
à l'aide d'une passoire épaisse sur une pierre litho savonnée ou sur une plaque de verre ou toute surface lisse.
On découpe les vernis lorsqu'ils sont encore à moitiés visqueux en cubes ou en batonnets.
Une autre façon de faire
C'est de verser le vernis dans de l'eau froide et de faconner les cônes lorsque le vernis est encore pâteux.
Ces recettes sont tirées de ma collection personnelle de livres anciens parlant des techniques de la gravure.
RECETTE : les vernis pour l'eau-forte (1)
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Recette tirée du livre d’Henri Kerels (livre de ma collection personnelle):
Manuel de la gravure originale, taille- douce, bois, lithographie, monotype.
Bruxelles, Edition Bieleveld, milieu du 20ème siècle
LES DIFFERENTS VERNIS POUR L’EAU-FORTE
1. LE VERNIS EN BOULE OU VERNIS DUR NOIR
Ingrédients :
65 grammes de bitume de Judée
30 grammes de cire blanche
Matériel :
Vieille casserole
Un petit bâton
Papier huilé enroulé sous forme de petits cornets
Faire fondre dans une petite casserole à feux doux 65 grammes de bitume de Judée (autre appellation = poix) en évitant l’ébullition.
Le bitume se trouve sous forme de morceaux ou de poudre.
Ajouter pendant la fonte 30 grammes de cire blanche.
Quand le tout est bien fondu, remuer longuement à l’aide d’un bâtonnet pour obtenir un mélange bien homogène
Verser le vernis dans des cornets de papier huilé préalablement préparé,
AFIN DE NE PAS SE BRULER IL FAUDRA PRENDRE LA PRECAUTION AVANT DE VERSER LE VERNIS CHAUD DANS LES CORNETS D’ENTOURER CEUX-CI D’UN LINGE POUR POUVOIR LES TENIR EN MAIN.
Laisser refroidir et enlever le papier
Ce vernis très souple et fort résistant convient pour couvrir en vue de la gravure à l’eau-forte, les plaques de cuivre, de zinc et d’acier
Comme il ne contient aucune matière volatile il peut séjourner longtemps sur la plaque sans devenir cassant : il permet donc un travail de longue haleine.
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RECETTE : le vernis friable
le vernis friable
Oeuvre de Corneille
Le vernis friable
Le vernis friable s'effrite au contact des pointes sèches et permettent de réaliser des dessins d'une grande douceur, puisque les bords ne sont pas nets mais légèrement éclatés.
Recettes de vernis.
recette n°1
faire une solution claire de bitume de judée dans de la térébenthine peu grasse ou dans du benzol.
Verser cette solution sur la plaque dégraissée. Laisser sécher.
Oeuvre de Dali : gravure sur chromolitho
recette n°2
faire une solution de colophane dans de l'alcool dénaturé et la teinter en violet avec une couleur à l'aniline.
Appliquer comme pour la manière précédente.
Si le vernis s'écaille en séchant c'est qu'il est trop fortement dosé en eau, on ajoute alors à l'alcool un peu de sulfate de fer ou de potasse qui fixe l'eau en formant un dépot au fond du récipient.
On utilise alors l'alcool anhydre ainsi obtenu pour préparer un vernis convenable.
Plus le vernis est épais, plus la couche appliquée sur la planche est forte, plus elle aura tendance à s'effriter.
On peut également appliquer ces deux vernis à la brosse au lieu de le verser directement sur les planches.
Il faut faire des mouvement amples et rapides de manière à ne pas laisser des traces de pinceaux.
Si l'on veut se servir des planches rapidement il faut chauffer la planche légèrement et la refroidir aussitôt, car le vernis ne devient friable qu'au bout de 24 h environ.
 oeuvre de Max Papart technique carborundum + chromo
recette n°3
appliquer du vernis dur ordinaire puis après refroidissement on le saupoudre de colophane grâce à la boite à aquatinte, ce qui l'incorpore au vernis.
oeuvre de Renoir eau-forte (premier état)
technique mixte: litho+gravure+carborundum
Max Papart
ZINCOGRAPHIE : recette des mordants
zincographie : recettes
Gauguin dans les collections de Jacques Doucet
Ja orana Maria (Je vous salue Marie)
Paris, hiver 1894-1895.
Zincographie.
H.256 x L.177. Sceau rond avec le monogramme de l’artiste sur le zinc : PGO.
Tirage publié dans l’Epreuve : Album d’art, n°4, Mars 95.
Epreuve sur papier japon d’un tirage de 200 numéros, numérotée 6 au verso.
Les préparations du zinc pour la lithographie ( zincographie)
Sur un zinc préparé pour la lithographie ( grainage), le dessin se fait comme sur la pierre, l'inconvénient principal étant cependant le graissage rapide des plaques ( => redoubler donc de prudence)
Pour l'esquisse du dessin il faut utiliser un crayon noir le plus sec possible.
On peut tout de même effacer quelques traits en utilisant la méthode suivante : poser un papier calque à l'endroit qu'il faut corriger et passer le brunissoir sur les traits à enlever : le papier absorbera le crayon superflu.
Si possible réserver" les blancs " à la gomme arabique acidulée.
composition: gomme arabique épaisse + quelques gouttes d'acide phosphorique (ou nitrique) + blanc d'espagne ou autre couleur (pour une meilleure visibilité du travail).
Ces réserves s'enlèveront facilement lors de la préparation du zinc pour l'encrage .
Pour enlever un trait à l'encre il suffit d'utiliser de l'eau et une éponge.
Les trois recettes qui servent à la préparation du zinc avant l'impression:
recette pour les planches résinées, talquées, bitumées ou ayant recu des encres de retouche:
27 gr d'acide gallique + 10 gr d'acide nitrique + 6 gr d'acide chlorydrique + 2 gr d'acide phosphorique dilué dans un litre d'eau
recette pour les planches à l'encre,au crayon ou au report:
8 gr d'acide gallique + 6 gr d'acide nitrique + 4 gr d'acide chlorydrique + 1 gr d'acide phosphorique dillué dans un litre d'eau.
recette pour enlever les taches qui apparaissent lors de tirages importants:
28 gr d'acide gallique + 32 gouttes d'acide phosphorique + 100 gr de gomme arabique épaisse + 200 gr d'eau
Si le zinc n'est pas trop grand on peut le plonger durant un quart d'heure dans la préparation appropriée, ensuite le laver et l'essuyer et le sécher complètement au sèche cheveux et puis y déposer une solution de gomme arabique épaisse qu'on laisse agir.
passer ensuite au stade de l'impression proprement dite.(méthode identique que pour la pierre)
utilisez une encre ferme, ne pas trop charger le rouleau et mouiller moins que pour la pierre ( éponge bien essorée car le zinc est moins hydrophile que la pierre).
Ces recettes, je les ai essayées et apprises après avoir lu le livre sur la lithographie de Xavier Dorotte, (édition Dessain et Tolra, 1984) malheureusement je pense que ce livre très intéressant n'est plus disponible qu'en livre d'occasion.
LITHOGRAPHIE: Encre et craie lithographiques
Encre et craie lithographiques: recettes
Les encres et craies lithographiques qui servent à dessiner sur la pierre se vendent toute
prêtes dans les commerces spé******és, mais voici pour les curieux les recettes d’artistes
confirmés pour les fabriquer soi- même. Ces recettes proviennent d’un livre de ma
collection personnelle.
Toutes les mesures de ces recettes sont calculées en parts pondérales.
Par exemple une part peut valoir 1 gr, 2 gr, 10 gr, 100 gr etc...selon la quantité que
l'on désire fabriquer.
Encre solide
Recette de Senefelder
12 cire d’abeille
1 suif de mouton
4 savon de Marseille
1 noir de fumée
Recette de Lemercier
2 cire d’abeille
1,5 suif
6,5 savon de Marseille
3 gomme-laque
1 noir de fumée
Recette Desmafryel
40 cire
10 mastic
28 gomme-laque
22 savon
9 noir de fumée
Encre liquide
Recette de Senefelder
4 gomme-laque
1 borax
16 eau
1 noir de fumée
Recette de Kubas
70 cire d’abeille
18 savon
70 bitume de Judée
10 suif de mouton
5 paraffine
25 noir de fumée
350 cm³ d’essence de térébenthine
Pour dissoudre ou délayer l’encre lithographique il faut impérativement
et exclusivement utiliser de l’eau distillée !
Les crayons lithographiques
Recette de Senefelder
4 cire d’abeille
2 savon de Marseille
2 noir de fumée
Craie Dure
Recette de Fritz
12 cire
8 savon
10 gomme-laque
1 solution sodique
2 suif
4 noir de fumée
Craie moyenne
Recette de Kubas
55 cire
10 savon séché
60 bitume
10 suif
10 noir de fumée
Craie tendre
Recette de Engelmann
32 cire
24 savon de Marseille
44 suif de mouton ( chandelle)
1 acide nitrique
7 eau distillée
7 noir de fumée
Les craies et les encres se préparent de la même manière par cuisson
( par prudence il est préférable de procéder à ces recettes à l’extérieur et en prenant
toutes les précautions d’usage lorsque l’on manipule des produits inflammables).
On fait fondre à feu doux, les ingrédients dans une casserole en fonte, et cela en les
incorporant chacun à leur tour dans l’ordre donné ci-dessus.
Au bout d’un certain temps de cuisson, le mélange commence à dégager des vapeurs
que l’on enflamme et qu’on laisse brûler quelques minutes.
Plus la cuisson est longue, plus on laisse brûler les vapeurs, et plus on refroidi
rapidement et plus la préparation sera dure.
On verse la préparation au travers d’un tamis serré sur une pierre lisse et humide,
puis on coupe les batonnets lorsqu’elle est encore souple.
a noter: toutes les recettes ne sont publiées qu'au titre d'information et n'engage en rien l'auteur!
LITHOGRAPHIE: conserver une pierre
conserver une pierre
lorsque l'on cesse de l'imprimer pour un usage ultérieur.
eau de pluie + gomme arabique
lorsque la gomme est fondue ajouter encore de l'eau de manière à obtenir une consistance d'huile fluide
la passer dans un linge fin afin d'enlever les éventuelles impuretés.
On y ajoute quelques gouttes d'alcool pur si l'on veut conserver cette dissolution longtemps.
Lorsque l'on cesse d'utiliser une pierre que l'on veut pouvoir réutiliser plus tard, on couvre sa surface d'une couche très fine de cette eau gommée en l'étendant avec un pinceau plat, comme si l'on vernissait un tableau.
La gomme pénètre toutes les parties mouillées de la pierre, et en séchant elle en remplit les pores, elle circonscrit de toute part les traits graisseux et les empêche de s'étendre et ainsi conserve au dessin toute sa pureté. Et même si un frottement imprévu sur la pierre venait à altérer le dessin, il suffirait de les laver pour que le dessin se retrouve dans son état originel.
Il faut faire attention à ne poser qu'une très fine couche de gomme, car si elle est trop épaisse, et que la pierre est exposée à une t° de plus de 15°, la surface gommée se fendillerait et même pourrait accrocher des parties de la surface encrée.
Pour éviter ce problème on peut ajouter un 1/3 ou un 1/4 de sucre candi dans la solution gommée.
Petite note:
En Allemagne on utilisait du suc d'oignon que l'on conservait en y ajoutant un peu d'eau de vie, à la place de l'eau gommée. ( résumé du chapitre "conservation des pierres dessinées" de Mémoires lithographiques)
RECETTES: fabrication des pastels gras
technique mixte:acrylique et pastels gras
ingrédients
13 gr de paraffine dure
5 gr de cire d'abeille
Quelques gouttes d' huile de lin décolorée, d' huile de ricin, de paraffine et de vaseline -
Pigments de la couleur désirée
matériel
1 casserole pour le bain marie
1 vieille casserole plus petite pour contenir les ingrédients ou une boite de conserve en métal
tube en PVC pour la forme des bâtonnets
De la pâte à modeler
1 couvercle en plastique
1 cutter
Fabrication de la pâte
1 - préparez 2 casseroles pour un bain-marie. Déposez dans ce contenant les 13 grammes de paraffine dure que vous aurez préalablement réduite en copeaux, et 5 grammes de cire d'abeille .
2 - Laissez fondre ces ingrédients à feu doux, vous obtiendrez alors un liquide huileux. Ajoutez les pigments puis mélangez en broyant la couleur pour obtenir une pâte homogène. Plus vous pigmenterez, plus la couleur sera opaque et foncée. C' est également le moment de marier des pigments pour créer vos propres teintes.
3 - Quand le liquide coloré est de texture homogène, ajoutez à l' aide d' une pipette:
20 gouttes d' huile de lin colorée,
20 gouttes d' huile de ricin,
20 gouttes d' huile de parrafine.
Cette dernière est très importante car elle donne la consistance épaisse du pastel.
4 - 3 gouttes d' huile de vaseline complètent la composition du mélange.
Moulage des bâtonnets
5 - Prenez le tube en PVC et découpez au cutter un morceau de la longueur du futur bâton de pastel. Bouchez l'une des extrémités avec de la pate à modeler et placez le verticalement à l'intérieur d'un couvercle en plastique
calez le avec le reste de la pâte à modeler.
6 - Introduisez l' entonnoir dans l'entrée du tube en haut puis versez le contenu liquide de la casserole.
7 - Le durcissement de la pâte sera très rapide. Laissez cependant refroidir pendant 1 heure.
8 - Après 1 heure, démoulez le pastel en incisant délicatement le tube au cutter dans le sens de la longueur.
9 - Il ne vous reste plus qu'à délivrer le bâton de pastel de sa gangue : ouvrez les 2 parties et faites glisser. Vous pourrez alors en tailler l' une des deux extrémités pour lui donner une forme régulière.
10 - Afin de protéger vos pastels et éviter de vous salir en les utilisant, vous pourrez emballer la partie centrale avec du papier
(Recette tirée de la revue Pratique des Arts N°43)
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